林徽找九宮格講座因design的封面與刊頭–文史–中國作家網
要害詞：林徽因
林徽因是詩人，是建筑design師，是中國建筑史學家，是中國古建筑查詢拜訪考據維護的前驅，是景泰藍工藝再生的推進者，是新中國國徽和國民好漢留念碑碑座花飾的重要design者。大師很少了解的是，她還曾design過話劇舞臺和報刊冊本的刊頭封面。這里單說刊頭封面，都有哪些，長什么樣，且浮現什么樣的特色。
《晨報五周年事念增刊》封面
林徽因最早design的刊頭是1923年12月1日出書的《晨報五周年事念增刊》的封面。遠處一輪向陽正從樹林后升起，并將樹木投影于波光粼粼的湖面，近處一座高聳高大的鐘樓在蒼松中聳立，樓頂層吊掛著一口刻著夔龍紋的古鐘，在婉轉鐘聲中，一對戰爭鴿伸展著同黨向我們飛來。對這個封面所包括的寄意，編者在編后語《感激》中說：“所有的圖案可以代表四個要素：一、公理；二、光亮；三、溫和；四、永遠。”
林徽是以圖的簽名為“尺棰”。在此期增刊中，她還以其筆名頒發了篇翻譯自王爾德的散文詩《夜鶯與玫瑰》。為此，編者特向她表現感激：“尺棰密斯是閨秀篤學家，美術、文學的成就很深，封面圖案和《夜鶯與玫瑰》一篇譯作，雖不克不及代表密斯的所有的的學問，也可以看出密斯的天賦幾分。我們對于密斯支援的厚意，不克不及不特殊表現感激。”
林徽因僅用過這一個筆名（其他所謂筆名都是從名中掏出，或用兩個字或用一個字，從必定水平上講，仍可算是一個名）。此名取自《莊子》“全國篇”：“一尺之棰，日取其半，萬世不竭。”此時林徽因才19歲，一開端頒發作品，用此筆名，應當暗含著她永不斷歇、積極摸索的心志。
1920年，林徽因追隨前去歐洲考核的父親林長平易近離開英國，租居倫敦阿門27號，房主是一獨身女建筑師。父親經常將其一小我留在家中，在她和房主的來往中，她清楚到建筑的價值與美，開端立志獻身建筑工作。此封面的主體畫面采用中國傳統建筑鐘樓，應當是這種志向的真正的表現。
此封面構圖上虛下實，從左至右，采用臺階狀層層下跌的情勢，年夜有黃金朋分率的完善；圖中元素消息合適，向陽似靜實動，加上不受拘束翱翔的白鴿，加上我們想像中的圍繞鐘聲，讓我們信任這個世界必定會有一個光亮戰爭美妙的將來；圖中事物刻畫繁簡適當，向陽白鴿樹木采用簡筆或圖案化，鐘樓刻畫精緻，用筆精準，你看那垂脊的小獸和年夜鐘上的斑紋，拱門上的磚飾和椽頭間的布置，既看出界畫的影響，又具有較強寫實意味。這激烈表示出了林徽因對建筑的傾慕、超人的美術稟賦和扎實的畫圖基礎功。
此圖為林徽因將來的一系列design與古建測繪作了個冷艷的表態。
陳夢家的《鐵馬集》
林徽因design的第二個封面是陳夢家的《鐵馬集》。
我們此刻凡是能看到的此詩集，是1992年上海書店重版的影印本。但它保存了原design的封面。一看，太簡略了。就是一橙黃的底，中心豎排著陳夢家自題的帶有很強碑體和隸味的玄色的“鐵馬集”三個字和左旁稍小的“夢家自署”四個字。初看這個design，簡直不太信任。我還微信北京年夜學藏書樓的鄒新明教員，問他有沒有原版本，若有，請給我封面照片和版權頁照片。他一查說有，并給我拍來了圖片。對比一下，就是這般簡略，只是原色似乎更厚重些深邃深摯些，我們此刻的色彩淺了些，稍顯輕艷。這就是現在林徽因的design，并獲得了陳夢家承認。讀此集的付印后記，開首說：“感激林徽音密斯為我畫封面，但因付印時我在蕪湖，不曾親往校擇色彩，也許這些色彩分配得不如原意。”（《鐵馬集》，開通書店1934年1月聚會場地版“附錄”）從這段話看出，林徽因的design主體就是“色”，這色確切是林徽因特地選擇分配，這構圖確切是林徽因特地思慮策劃。
1930年冬，陳夢家出書了《夢家詩集》，第二年6月重版補充了這半年多新創作的詩；1932年頭，他又想把之后創作的詩歌結集以《鐵馬集》為名出書。此時，“一·二八”淞滬抗戰迸發，陳夢家決然參軍抗擊日寇侵犯。這時代他把詩稿交給方令孺保留。戰事停止后，應聞一多師長教師之邀，到青島年夜學任其助教；暑期，青島年夜學產生風潮，與聞一多同時離校。春季離開北平，由劉廷芳傳授先容進燕京年夜學進修。1933年頭，熱河事情迸發，他再度奔赴火線餐與加入抗戰。由于熱河不戰而掉，只得悲憤前往。炎天回到上海，9月份，經劉廷芳師長教師先容前去安徽蕪湖廣益中學任教。陳夢家到青島時，方令孺將詩稿寄回給陳夢家。固然之后顛末三次刪補，但跟著他離開蕪湖，“印事遂復棄捐”。在燕京年夜學時，他獲得趙蘿蕤的喜愛，并開端愛情，也獲得了趙蘿蕤父親趙紫宸師長教師的欣賞與認同。從陳夢家寫于蕪湖的詩看來，空間的阻隔加深了這種情感與懷念。秋深中這些感興使得陳夢家“重又複習了三年前創作時的熱情，是以再想到這冊稿集無論若何不克不及再不給他出來”（同上）。于是增進在蕪湖創作的詩仍以原集名交由開通書店于1934年1月出書。
1927年陳夢家進進中心年夜學進修，之后得以結識在該校任教的聞一多和徐志摩，并在他們的領導下開端創作新格律詩，進進了新月社的陣營。陳夢家提小樹屋出徐志摩在《新月》之外再辦純詩雜志《詩刊》。1931年1月20日，《詩刊》創刊。林徽因于此刊開端頒發詩作，由此成為新月社焦點成員。這般兩人也開端了來往。1931年陳夢家編選《新月詩選》時，就選了四首林徽因的詩，并在序中高度評價。在這種情形下，陳夢家請她為本身行將出書的詩集design封面，林徽因能分歧意并特別構想？ 陳夢家此詩集中有《鐵馬的歌》，是作者1931年11月18日游覽年夜悲閣時聽到風吹閣檐鐵鈴鐺聲響發生的情義，“我是古廟/一個小風鈴/太陽向我笑，/銹上了金。/也許有天/天主教我靜，/我飛上云邊/變一顆星。”早在《新月詩選》“序”中，陳夢家就表現他“愛好‘醇正’與‘純潔’”。林徽因以不作任何裝潢的純粹的“色”來應之，豈不正得陳夢家之心，而這般design，也正好給要釀成一顆星的鐵馬以廣闊的空間。
《學文》月刊封面
林徽因design的第三個封面是《學文》月刊。
聞一多3月1日給還在河南年夜學任教的饒孟侃信中說：這個刊名出自“行有余力，則致以學文”，在“立場上較謙遜”。（《徐志摩·新月社》，王同心專心、李伶伶著，陜西國民出書社2009年3月版）卞之琳則以為，“《學文》起名，使我不無掛念，由於從字面上看，似乎是跟上海出書、最有影響的《文學》月刊開小打趣，量力而行，居心唱對臺戲。”（《窗子表裡憶徽因》，劉小沁編選，國民文學出書社2001年1月版）
顛末一番盡力，刊物于1934年5月初正式出書。林徽由於此刊design了封面（圖案右下角，可以看到一個“徽”字）。關于這個封面，王同心專心、李伶伶以為“中心是一塊漢磚圖案，很樸實很典雅”；卞之琳評價說：“我在1934年親見過她為刊物所做封面design，繪制的裝潢圖案就富有建筑美，不離她的專門研究營建學（建筑學）本質。”姜德明贊美道：“取材古漢碑圖案，她用流麗優美的線條，勾畫出古樸的人物鳥獸和花卉植物。”（《余時書話》，姜德明著，復旦年夜學出書社2016年6月版）
無論是漢磚仍是漢碑，但都是漢刻。刊期旁的豎狀海浪形的紋飾，和上面雙方菱形二方持續紋飾，都是漢磚或漢碑四邊的罕見紋飾；下邊的圖案，乍一看整飭，但細瞧則變更多端，豐盛多彩。右邊，用三分之一空間畫了兩座筆挺甚至有點孤立的燈架，頂端又畫了兩株各自擺佈紛披的花樹；另三分之二部門的上端，是一個半的菱形二方持續，但內里又有分歧，采用了菱形的四方持續；左邊的上半端用一半空間畫了一個異樣的菱形，但在它的左上角，又畫了一個小菱形，既同右邊的構成照應，又再度付與一種變更；右邊另三分之二空間的下端，用其一個半格畫了三小我，穿漢服，手執儀仗，兩人側身絕對，另一個右向，本認為在這人的對峙面她會畫上一人絕對，卻畫了一豎排小樹的圖案，再次破了對稱；在左邊的菱形紋下她異樣畫了三小我，但他們不再是全側身，而是正面略微傾側，兩人絕對，一個自力微向右，其朝向又同右邊三個構成了照應完成了對應；左邊上半部三棵小樹圖案似乎是右邊最邊一排小樹爬了下去，刊名正中直插圖案，上面是兩條似乎正蓄勢欲向右躍出的猛虎，與其絕對的正是兩條右盤而折向左的巨龍，勢均力敵，又讓人感到它們能夠會攪出一場掀天揭地的局勢，兩龍與小樹中心正是這兩龍首正面圖，好似漢刻石墓門罕見的展首，彼此組合在一路，又暗合了平面主義將事物分歧正面的抽像立體層疊的構圖方法。由于年夜部門圖案朝向右，是以此圖極具向右行進感，似乎是一組正在運轉的鏡頭或一幅正在睜開的長卷的隨便而忽然的定格。
這般豐盛，這般多樣，是不是喻意此刊的文體題材伎倆作風的形形色色；而又把這般豐盛與多樣納于一爐，是不是在說在表示上應當控制應當重視韻律重視情勢上的美感。也許它就是新月派倡導的三美“音樂美、建筑美和繪畫美”的藝術再現和落實到此刊使之回生的封面宣言。
厚植于這般豐盛多樣基本上的“學文”，會越長越奪目，越長越高峻，越長越出色。——遺憾的是，《學文》僅僅出了四期即復刊，孤負了林徽因的希冀。
《至公報》副刊“小公園”刊頭
1935年7月31日，林徽因、梁思成二人替天津《至公報》副刊“小公園”繪制的刊頭開端應用。
這是蕭乾師長教師約林徽因design的。蕭乾師長教師曾回想，1933年11月初，他的《蠶》在至公報頒發后，很快接到沈從文師長教師的信，說林徽因讀了此文，對此文和作者的寫作立場很愛好，要沈從文帶蕭乾往她家，“能見到當覺得酣暢”。11月4日，蕭乾在沈從文率領下，第一次往林家，“她對我說的第一句話是‘你是用情感寫作的，這很可貴’”。林徽因的激勵，“就像在剛起步的馬駒子后腿上，親熱地抽了那么一鞭”。（《窗子表裡憶徽因》）1935年炎天，蕭乾燕京年夜學消息系結業，接替楊振聲、沈從文合編《至公報》“文藝副刊”，并將之命名“文藝”。共同此，也是出于對林徽因的感謝，于是聘請林徽因幫他新design一幅刊頭畫。
那一年2月，梁、林佳耦曾率領莫宗江等人前去山東考核孔廟，輔助公民當局擬制修葺計劃。回來后，林徽因肺病復發，又移居噴鼻山療養，炎天到來后，也是為了讓林徽因更快恢復，一家又赴北戴河避暑。在那兒，林徽因說:“我碰到梁家的親戚，這對我的身材晦氣。我覺得我的身材已被肢解成一小塊一小塊的，再也不克不及把它聚集成為一個全體了。”（《林徽因尋真》）就是在這種情形下，她接到蕭乾的邀約信，design了這個刊頭畫。
刊頭畫寄給蕭乾時，她附了一封信，對這般design作了冗長闡明，“此刻圖案是畫好了，十之七八是思成的手筆，在選材及布局上，我們輪番草稿會商。說來忸捏，小小一張工具我們居然做了三天賦算勝利。好在興趣還好，并且是漢刻，純潔中國發明藝術的最高成就，用來對于創作前程有點吉祥”。這個經過歷程是不是像后來二人design國徽圖案的預演。這也表白二人沒有輕率隨便看待這個design，而是取一種嚴厲當真穩重的立場，還包括著二人的傑出祝愿。
所以蕭乾發布這個刊頭畫時，在編者話中慎重賜與先容，并表現感激，“明天這幅絢麗典雅的‘犄角’是梁思成佳耦由北戴河為我們趕制出來的。天雖是熱得要命，這圖案倒是在一絲不茍的盡力下為我們design的。”
這個圖案是什么樣呢？
一棵茂盛的年夜樹是它的佈景。并將遠景劃分稍顯整一的閣樓加以貫串且使之佈滿活力。閣樓下一熱烈不凡的湖面，魚躍鳥游，一條劃子，后面一船夫在劃槳，後面一個正匍伏船頭收網。岸邊臺階上到閣樓，閣樓加頂共三層舞蹈場地，上面兩層均有護欄，也均有人在欣賞湖面，底層正面一人是不是為了逗喂魚鳥還在向湖面撒著什么；二三兩層閣檐短直，且有粗年夜斗栱支持，閣頂裝潢著一只宏大的展翅欲飛的鳳凰——真是一派熙和小公園氣象。
全部構圖是一分層的縱切面，有一種花團錦簇、琳瑯滿目標感到，是典範的漢磚雕鏤的方法。梁思成師長教師在描寫漢代建筑時說，階基為中國建筑三年夜部門之一，漢代“重軒三階”，“畫像石與冥具中之樓閣，均多有欄桿，多設于平坐之上”，“欄桿款式以矮柱及橫木組成者最廣泛”，“冥具中有斗栱者甚多，每自墻壁出栱或梁以挑承櫨斗”。（《中國建筑史》，梁思成著，百花文藝出書社2005年5月版）和梁林二人同時離開營建學社、且和二人一道親密共同停止大批勘測的劉敦楨師長教師也說：“漢闕與盡年夜大都冥具、畫像石所表現的屋面與檐口都是平直的”，“并在脊上用鳳凰及其他植物做裝潢，這是漢朝建筑和后代建筑在抽像方面一個主要的差異”。（《中國現代建筑史》，劉敦楨主編，中國建筑產業出書社1984年6月版）看其design中建筑營建的款式，豈不恰是這般規制。其頂上的鳳凰，假如同卜千秋墓壁畫、馬王堆帛畫那只鳳凰比擬，深具漢磚和漢代帛畫上刻畫的神韻；不重細節刻畫而有些符號化，其線條似乎顯得粗笨，相反加大力度著一種稚氣悲觀無邪，這也是漢代藝術的風度。用李澤厚師長教師評價漢磚雕鏤的話來說，“漢代外型藝術應從這個角度往觀賞”，“漢代文藝盡管粗重拙笨，但是卻這般之氣度坦蕩，氣度沉雄”，“它不富麗卻純真，它無細部卻洗煉”，顯得開放而不封鎖，“它由于以簡化的輪廓為抽像，就使粗暴的氣概不受約束而更帶有非寫實的浪漫風味”。（《美的過程》，文物出書社1981年3月版）假如說上幅橫向design有極端激烈的行進感，此幅縱向上的design則是分歧場景的事務人物在一立體時空的共時特寫。
林徽因教學把漢刻作為“純潔中國發明藝術的最高成就”，抗戰時代她在李莊開端研討漢代汗青，甚至進迷到代進日常扳談，還要寫漢武帝傳，這當然是由於依靠著盼望內陸克服日寇進侵的心志，對漢刻的贊賞生怕是一毅然的引子與因子；穿越時空，到了design國民好漢留念碑須彌座花環與花圈時，當看到先生們輔助其勾出的草圖采用的是康乾時代時的線條時，她果斷地說：“你這草圖怎么行？ 你怎么能用康乾線條，你要往找漢朝的線條。你就往霍往病的墓前找漢朝時代的線條。”對這話，有名散文家梁衡后來特意跑到霍往病墓前看那些線條，他寫道：“線條拙樸、雄壯、淒涼，雖時隔兩千年，依然傳遞著阿誰時期的光輝、開放、形形色色與國度的強大。”這不克不及不回于梁林在古建查詢拜訪測繪經過歷程中樹立起來的這般這般對漢刻的熟習愛好與認知。所以新時代后卞之琳回想林徽因時說，從她漢刻的封面design禁不住會“悵然想起了1949年她介入我們中華國民共和國國徽的design（還有天安門國民好漢留念碑碑座飾紋與花圈浮雕圖案的design）”，這現實自己就具有“良多意義”。（《窗子表裡憶徽因》）
《文學雜志》創刊號封面
1937年5月1日，京派主要刊物《文學雜志》創刊，朱光潛師長教師擔負主編，林徽因列為編委，并為此刊design了封面。
雜志一降生，當即成為最滯銷的一種文藝刊物，而封面也遭到了好評。刊名用的是宋體，周圍用絳色繪一粗一細兩條單色線框，中有大批的留白，僅在正頂用二非常之一頁面繪了一小幅圖案，藍、絳兩色的兩條小魚一稍長一稍胖，均頭朝上，雙龍戲珠般抱著一支玄色下垂的墨筆，絳色同邊框響應，藍色同刊名下的藍色裝潢線和藍色刊期響應，全部給人一種簡練慷慨，清爽高雅、開朗活躍的感到。胡不回很快在《長短公論》上評論道：“宣揚許久的《文學雜志》，創刊號于蒲月一日問世了，它的封面沒有艷麗的色彩，或刺眼的斑紋，只是幾根慷慨而高雅的線條與宋體字，和內在的事務一樣，它代表著守舊、當真、中庸、結壯的特點，我們看厭了那些用花花綠綠的封面來吸引讀者的文藝刊物，一旦看到這清爽而慷慨的封面，不由得要說一句：‘感謝天，世上竟然也還有不願亂隨著他人學時興的編纂者。’”（《朱光潛年譜長編》）
有人說這兩條小魚用的是《莊子》“秋水”的典，林徽因以此喻文學創作要表達真正的的感觸感染，不只本身了解創作的感觸感染，還要轉達給他人，讓他人也能感觸感染到。（《林徽音師長教師年譜》，曹汛著，文津出書社2022年7月版）從她推重蕭乾的創作和對蕭乾說的話看，這個推論有事理。但我們看朱光潛師長教師的發刊詞和那時京派文明圈的創作主意，兩條分歧色彩的小魚抱著一支筆，是不是比方著在創作的遼闊六合里，不克不及只準或只能“走一條路”呢？
梁思成《中國建筑史》封面1943年，梁思成《中國建筑史》脫稿，一開端命名為《中國藝術史建筑篇》。林徽因手寫了封面。
1940年末，營建學社隨中心研討院史語所一路離開宜賓李莊。固然此時營建學社掉了中華教導文明基金會的贊助，不時墮入困窘，梁思成不得不拖著殘軀經常前去重慶追求輔助，但生涯究竟絕對穩固平安上去了。他開端試圖把本身“和營建學社其他成員曩昔十二年中彙集到的資料體系化”，即撰寫《中國建筑史》。由於曩昔9年，營建學社每年兩次派出查詢拜訪小組，遍訪各地以搜求古建筑遺構，每次二到三個月不等，終極目的，就是為編寫一部中國建筑史。迄今已踏勘了15個省二百余縣，考核過建筑物已逾兩千，完整具有了實證基本和汗青頭緒。
1923年5月7日的車禍讓梁思成的腿和腰遭到重創，并留下了后遺癥。長時光野外勘測，抗戰時代遠程轉移奔走，生涯的艱苦，使得后遺癥日益減輕，特殊是他的腰和頸椎灰質化病經常熬煎得他直不腰抬不開端。人也瘦到了只要47公斤。就在這種情形下，他開端了艱巨的寫作，并且天天任務到深夜，有時還不得不熬個徹夜。沒有電燈，薄暮五點半便點起了那盞菜籽油燈。為了加重背脊的重負，他身穿馬甲（“協和病院design和施工的鋼鐵支架顛末七年辦事曾經嚴重耗費”——林徽因對其馬甲支架的描述），下巴支在一個花瓶上，為的是伏案作文畫圖時，應用花瓶這一支點，蒙受頭部的份量，繪圖時還得跟著丹青的方位調劑而不竭調理花瓶的地位。1942年11月14日，老伴侶費正清來探望他們。歸去后記道，其艱巨不可思議，為了寫此書，應當是透支過度，“但他和往常一樣精神抖擻和大志勃勃，并保持著在任何情形下都像貴族那樣的高尚和文雅”。（《林徽因與梁思成》，費慰梅著，成冷譯，法令出書社2010年12月版）林徽因在北平失守出走時，肺病即已復發，走到晃縣就很嚴重了。昆明的生涯曾使她病情一度安穩，但從昆明到李莊的遠程勞頓，再加此地處于長江岸邊，天氣濕潤，達到李莊不久，病情再度迸發，並且非常風險，盡管這般，只需病情稍一加重，在處置完家里日常雜事和營建學社有關事務后，積極悲觀的她便隨同著梁思成一同停止書稿的寫作。梁思成后來說，“在編寫的經過歷程中，林徽因、莫宗江、盧繩三位都給了我很年夜的輔助，內人林徽因除了對遼、宋的文獻部門擔任彙集資料并執筆外，全稿都顛末她檢閱校對彌補”（《中國建筑史》）。
從現存原稿來看，此書稿完成后，林徽因還抄寫了五頁目次和七頁插圖目次，還替封面書名作者題簽。費正清曾說他們是有鋼筆、鉛筆但沒有供書寫的紙張。費的話雖說有些盡對，但紙張緊缺，倒是不爭的現實，即便有，也是本地造的土紙，精緻得很。全書稿就是用如許的紙張寫就的，封面也用的是淺灰略微厚一點的土紙。林徽因的題簽并不是簡略地寫了書名，不只寫得特別，並且版式格局都做了些design和裝潢，是以也應算作她的一個封面design。
靠右，豎排，字后再加一深灰色條，配上漢隸字體，的確就是一出土的漢代竹簡。作者名鄙人，靠右，稍小。書名有較強的裝潢味藝術味，愉快慷慨，作者名則顯得穩重堅硬，但它們都重視波磔的應用，還是漢刻線條的再現。特殊是書名“筑”“篇”二字的“竹”字頭，林徽因做了特殊刻畫，是不是很像古建筑吻脊的反卷的龍尾？ 深得華文化精華的林徽因，將漢刻和漢建的神韻疊加到一路，投射到了佳耦二人巨大文明結晶的題簽上；既然全書是中國建筑史，如許題簽，天然更是對全墨客命精力的稀釋。
縱不雅林徽因封面和刊頭的design，既能繁複慷慨，也能繁密布置，但不論哪種方法，她都是穩重的特別的，都能從書刊內在的事務動身，表現內在的事務光華，讓讀者有一種眼睛一亮的感到。細加剖析，對報紙副刊，她重繁，意交流在告知讀者這是一個百花圃，對冊本，她重簡，意在給讀者一種清爽脫俗和高尚典雅的氣質。從圖案的角度來看，她重視漢代藝術風采的應用，現實上就是重視平易近族作風平易近族氣度，更重視平易近族精力的聲張。同她其他方面成績比，林徽因這方面的design絕對較少，但仍表現出她非凡的檔次。并且為她后來停止國徽等design積聚了可貴的經歷。這一切都值得我們器重。
